Certeses

 
Barbara Gonzaga (detalle). Andrea Mantegna (1431-1506)

 

 Certeses

Tan cert és el muscle de Buonarroti

com l’incansable pas de la primavera,

que han deixat mosses al mirall de la Venus.

 

Tan cert és el moviment de les mans

com el batec d’una llum fugissera

que commou l’ombra errant de la memòria

 i s'emmagatzema als frescos de Mantegna.

 

Tot plegat, petges d’una bellesa íntima

que m’acompanyen pels viaranys foscants

de solitud, de roses temperades

i dels dies que passen.

                                               F.C.

 

 

Traducción al español

 

Certidumbres

 

Es tan cierto el músculo de Buonarroti

como el incansable paso de la primavera,

que han dejado mellas en el espejo de Venus.

 

Tan cierto es el movimiento de las manos

como el latido de una luz esquiva

que conmueve la sombra errante de la memoria

y se almacena en los frescos de Mantegna.

 

En conjunto, huellas de una belleza íntima

que me acompañan por los senderos oscuros

de la soledad, de rosas moderadas

y de los días que pasan.

                                                         F.C.

 

La muchacha del tocado azul

 

Después de la muchacha del tocado azul, con Bilitis, ya se perdió casi todo.

Es una pena.

Pierre Louÿs jamás entendió el equilibrio de la compostura y la discreción, sus canciones y sus versos no penetraron en el misterio de los mármoles.

Misantropía radical

 

Nocturnal Landscape (1938). Paul Nash

Mi colega malagueño nunca ha ejercido su profesión de arquitecto, se ha dedicado a otros quehaceres productivos y también sumamente creativos. Él es un misántropo y ejerce de ello.

Hablábamos, hace algunos meses, sobre la educación que reciben los jóvenes y la situación social y política de este país y de otras partes del mundo en las que también cuecen habas.

Los pueblos tienen el gobierno que se merecen –decía yo, citando los clásicos.

No, no seas tan radical –contestaba mi amigo- sería más exacto decir que los pueblos tienen el gobierno asqueroso que la mayoría se merece.

Mientras conversábamos, sonaba un disco con música de Luis del Milán.

Nos encontramos que muchos responsables políticos hablan y mienten sobre cualquier cosa, enmarañan tanto como les conviene. Sólo piensan en sus privilegios.

Engañan y hacen falsas promesas apoyándose en un discurso que carece de elementos formales que configuren una estética cierta y sin la correspondiente ética que lo sustente.

Para mí –decía mi amigo misántropo- todo esto es un fuego de estopa.

Continuaba la música de Luis del Milán.

Si se sustrae la forma y si la estética desaparece, la realidad queda reducida a un puro dato y, sabido es que los datos son de fácil manipulación, de manera que el veintecentismo, el veintiúncismo, o todo el discurso político y todo lo que se quiera, no es nada si no se fundamentan sobre la estética y la ética del arte y la razón.

Luis del Milán es un músico extraordinario -dije- Sí, pero no sé quién se lo merece -contestó mi amigo arquitecto y misántropo. 

Mensajes alados

 

Van por la calle mirando el móvil y enviándose mensajes de amor que suben desde sus manos al satélite de comunicaciones y vuelven a bajar hasta llegar a la pantalla de la persona amada.

Los enamorados ya no esperan la llegada del cartero. Sus suspiros ya no están en las cartas, los suspiros vuelan por la estratosfera.

Cuando las palabras vuelan y vuelan, puede pasar que los cuerpos de los que andan por la calle con el telefonillo en la mano, choquen y choquen y entonces se producen daños físicos.

Cuando los suspiros llegan a la nube se pueden condensar y provocar chaparrones y tormentas catastróficas. Son borrascas o ciclogénesis explosivas de sentimientos

Los suspiros alados se convierten frecuentemente en bolas azucaradas que dañan el comportamiento de los hombres y mujeres que andan por las calles con el móvil en la mano.

Plein air

 

La merienda, Marie Bracquemond, 1880

Después de unos días de oscuridad, cuánto me apetece volver al "plein air".

El aire tiene una densidad ligera, en cierta manera perezosa. La luz se arrebuja formando una neblina ingrávida que se adelgaza y cubre las formas hasta convertirlas en algo candoroso, calmo, distraído y sutil. 

Sucumbo y me acerco con paso lento al deseo del impresionista que no expresa lo que ve, sino la impresión que le produce el ensueño (la rêverie), la muchacha del pelo de oro, los reflejos en el agua, la pereza ancestral de la siesta del fauno, el desayuno sobre la hierba, el reflejo del sol naciente, los nenúfares, el efecto de la lluvia, la Rue Saint-Honoré por la tarde o la joven que merienda.

Son músicas e imágenes que se me antojan el presagio de unas horas empapadas de arte y luz que recorren los momentos desde la mañana hasta el ocaso, entonces la noche me acompañará con su oscuridad de terciopelo negro.

Elias Holl

 
Elias Holl (1573-1646)

Elias Holl (1573-1646) fue un arquitecto alemán al que desposeyeron de su título por razones religiosas. Lo habían declarado arquitecto de la ciudad de Augsburgo en 1601 y años más tarde, en 1619, la intolerancia religiosa determinó que Holl ya no era arquitecto sino geómetra. 

Algunos consideran que Elias Holl fue el arquitecto alemán más importante de finales del siglo XVI y principios del XVII. Unos años convulsos de transición política y arquitectónica.

Viajó a Venecia y a Vicenza donde conoció la arquitectura de Palladio cuya influencia fue notable en toda su obra.

De vuelta a Augsburgo proyectó y construyó el edificio del Arsenal en 1602-1607 de estilo claramente barroco con ventanas y frontones rotos y con un grupo escultórico realizado por Hans Reichle sobre la puerta de entrada.

Su obra maestra es el edificio del ayuntamiento de Augsburgo.

Ayuntamiento de Augsburgo

Es un edificio muy sencillo, que a pesar de su estilo barroco, destaca por su sobriedad y por su simetría rígida, con ventanas que dan la impresión de tener una mayor altura. La composición de la fachada carece de recargamientos que desvirtúen o desequilibren. El cuerpo central se corona con un frontón y unas volutas laterales que nos podrían recordar la arquitectura de Leon Battista Alberti. 

A ambos lados del cuerpo central se levantan unas torres prismáticas cubiertas con cúpulas bávaras.

Ayuntamiento de Augsburgo. Fachada posterior

He visto el edificio una sola vez, fue un diciembre que hacía un frío tremendo, con nieve y con peligro de resbalar en aquella plaza preciosa, que en aquel momento estaba completamente vacía.

Además de las obras de Augsburgo, Elias Holl construyó la Willibalsburg en Eichstätt.

Por ser protestante, tras la ocupación de la ciudad por los imperiales, Elias Holl murió en la pobreza y el abandono.

Complacientes

 
Schwarze frau am fenster 

Marg Moll 81884-1979)

Aunque el informe Pisa indique que nuestros jóvenes son cada vez más zoquetes,

aunque las empresas tengan que marcharse debido a la burocracia y a la inseguridad propia de una república bananera,

aunque el sistema sanitario padezca una enfermedad crónica de servicios y financiación.

Todo esto es igual porque cada vez somos más

progresistas,

feministas

y de izquierdas.

Complicidad del tiempo

Davide (c.1670). Francesco Torriani

Cuando el tiempo tiene su justa medida,

cuando las horas son mis cómplices

y los momentos son inalterables

ya no necesito “estar al día”.

Cuando la fuerza persuasiva de los minutos

me estremece con su rigor continuo,

encuentro la poesía en el tiempo

y en la memoria, ora insidiosa

ora serena y muda.

No hay gritos ni filigranas

que se reflejen en los espejos.

No hay convulsión ni trasiego.

F.C.

Recuerdo veneciano

 Pa d'or al sottoportego

Había llegado de Venecia donde dibujé algunas fachadas en un cuadernillo y al llegar a casa pensé en los soportales de aquella ciudad que tanto admiro. 

Mentiras en el cine

 
El alquimista (1790). Rembrandt

Peter Shaffer y Miloš Forman han repartido mentira y maldad por el mundo.

¿Por qué nos representan a Mozart como un tontín juguetón?

No, no y no, Mozart no era como nos lo muestran estos Shffer y Forman, fue un compositor cultísimo, de una creatividad casi ilimitada. En sus partituras no encontramos ninguna señal de frivolidad y, en cambio, esta pareja de mentirosos -Shaffer y Forman- se han reído del compositor y de la cultura y se han reído de todos nosotros. Luego va la inculta academia de Hollywood y concede a la película Amadeus, 8 estatuillas que son como 8 idioteces de estulticia condensada.

Los citados mentirosos son capaces de tergiversar la historia con el fin de que no estropee su espectáculo de mentira y maldad insolente. Convierten a Wolfgang Amadeus Mozart en un payasete y a Antonio Salieri en un envidioso y truculento malhechor capaz de envenenar a cualquiera. Ni lo uno ni lo otro. Ambos compositores se respetaban y ambos compusieron una obra que ni Shaffer ni Forman conseguirán nunca entender, pues su opacidad moral les faculta para convertir la belleza en un juego criminal de mentiras.

Casi nunca voy al cine, pero cuando vi la película Amadeus, ya se me quitaron las pocas ganas que tenía de ver tanta idiotez proyectada en una pantalla.